上海1935年就有旅行社了，真先进哪.
谈瑛扮演的某太太的熊猫眼和细线眉我真是受不了.
王人美的表演很好，很自然，即使用大特写放大，也不觉得造作. 铁蹄下的歌女演唱时的服装活脱脱一个资产阶级小姐，内八的姿势也完全和歌词不搭配，结尾明显是意识形态决定一切了，前一刻还双手合十求菩萨保佑，下一刻就变出手枪大刀来了. 谈瑛的角色其实还算不错的，有钱够痴情，以今天来看，袁牧之对他有点狠心了，她顶多算不闻时政. 不过当时那个年代，她是作为反面人物塑造的. 最惊艳的是，二人居然有吻戏，虽然是502胶式的一动不动，可是已经很满足怎么说呢，国产灾难片的一个突破，而且是3D效果的，但话又说回来，这第一次也只能算是一小步而已，片子跟正儿八经的灾难大片比从剧情到演员再到最关键的特效上都是不可同日而语，说是糊弄观众也可能冤枉了导演和编剧，但片子确实很一般，刚上来很有食人鱼3D的范儿，但特效的苍白与后期的无聊实在太无语1931年的柏林. 一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作心理电影. 生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀. 只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所. 他的朋友-后来承认自己在生活和职业的课题上失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离. 他等待着体面的胜利，却没有真正相信它. 他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西. 她成了他崩溃生活中的一缕希望. 尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战. 多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战. 他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁. 这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.
